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富岡鉄斎

富岡鉄斎
作家名
富岡鉄斎
出身
京都府京都市
ジャンル
絵画 日本画

富岡鉄斎とは

富岡鉄斎とは、明治・大正期の文人画家、儒学者、教員であり「最後の文人画家」と謳われた画家です。

1837年に京都(三条通新町東)法衣商十一屋伝兵衛富岡維叙の次男として生まれました。
耳に障害がありましたが、幼少の頃から勉学に励み、はじめは富岡家の家学である石門心学を、15歳頃から大国隆正に国学や勤王思想を、岩垣月洲らに漢学、陽明学、詩文などを学びました。1855年に、女流歌人大田垣蓮月尼に預けられ薫陶を受けると、翌年、南北合派の窪田雪鷹、大角南耕に絵の手ほどきを受け、南画を小田海僊に、大和絵を浮田一蕙に学びました。1861年には長崎に遊学し、長崎南画派の祖門鉄翁、木下逸雲・小曽根乾堂らの指導を受けます。翌2年、山中静逸との出会いをきっかけに、画業で生計を立て始め、この頃には私塾も開設しています。藤本鉄石・板倉槐堂・江馬天江・松本奎堂・平野国臣らと交遊したことでも知られ、 維新後の30歳から40代半まで大和国石上神宮や和泉国大鳥神社の神官(宮司)も勤めました。この頃、大和国の式内社加夜奈留美命神社を復興しており、座右の銘である「万巻の書を読み、万里の道を往く」を実践し、日本各地を旅しました。1874年には、松浦武四郎との交流から北海道を旅し、アイヌの風俗を題材にした代表作「旧蝦夷風俗図」を描いています。 1881年、兄伝兵衛の死に伴い京都薬屋町に転居し、終の住処とします。教育者としても活躍し、1869年には私塾立命館で教員を務め、1893年には京都市美術学校で教員に就任し、以降1904年まで教鞭を執りました。画業は歳を重ねるごとに次第に認められ、京都青年絵画研究会展示会の評議員(1886年)、京都美術協会委員(1890年)、京都市立日本青年絵画共進会顧問(1891年)、帝室技芸員(1917年6月11日[5])、帝国美術院会員(1919年)と、順風満帆でした。この間の1897年に田能村直入・谷口藹山らと日本南画協会を発足させ南画の発展にも寄与しようとしていました。 「最後の文人」と謳われた鉄斎は、学者(儒者)が本職であると自認し、絵画は余技であると考えていたとされています。また、「自分は意味のない絵は描かない」「自分の絵を見るときは、まず賛文を読んでくれ」というのが口癖だったといいます。その画風は博学な知識に裏打ちされ、主に中国古典を題材にしていますが、文人画を基本に、大和絵、狩野派、琳派、大津絵など様々な絵画様式を加え、極めて創造的な独自性を持っていました。彼の作品は生涯で一万点以上といわれ、80歳を過ぎてますます隆盛で、色彩感覚の溢れる傑作を描きました。生涯を文人として貫き、その自由で奔放な画風は近代日本画に独自の地位を築きました。梅原龍三郎や小林秀雄らに絶賛されたことでも知られ、日本のみならず世界からもいまなお高い評価を受けています。

富岡鉄斎の主要作品

【重要無形文化財】
・「阿倍仲麻呂明州望月図」「円通大師呉門隠栖図」(1914年)

【主要作品】
・「二神会舞図」東京国立博物館蔵
・「旧蝦夷風俗図」(1896年)東京国立博物館蔵
・「富士山図屏風」(1896年)清荒神清澄寺蔵 紙本著色 六曲一双
・「妙義山・瀞八丁図屏風」(1906年)布施美術館蔵 絹本著色 六曲一双
・「不尽山頂全図」
・「蓬莱仙境図」
・「弘法大師像図」
・「蘇東坡図」
・「河内千早城図」湊川神社蔵
・「武陵桃源図」(1923年)
・「瀛洲遷境図」(1923年)
・「阿倍仲麻呂在唐詠和歌図」足立美術館蔵

富岡鉄斎の買取実績価格

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